中式红木家具中的“束腰”有何讲究?

　　今天酷爱红木的小编又上线了，要和大家聊一聊关于传统家具的一种样式元素 —— 束腰。

　　束腰是啥，很多人应该都知道，但乍一说可能又不明白如何表达。王世襄在《“束腰”和“托腮”--漫谈古代家具和建筑的关系》中解释说：“束腰”指家具的一个收缩部分，一般位于面板边框和牙条之间。

　　小编认为“束腰”这个表述非常的形象生动，可以简单理解为“把腰束起来”。明清家具中，束腰这种样式元素很常见，但不进行束腰处理的家具也很多，两者各有特点，我们接下来展开说一说。

　　有束腰的家具

　　束腰家具利用束腰的过渡，使牙条和腿足有了重组空间形态的余地，但束腰家具的造型变化又严守着明式家具美学原则，也就是内合章法的，因此我们才能在欣赏明式家具时，既惊叹于它们的瑰丽，又体会到它们统一的文化气质。

　　在束腰式家具中，牙条一般至少膨出与面沿齐平，这种造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，从而产生了与圆材的劲挺美大不相同的艺术效果。

　　腿足则变化很多，最常见的如所谓“膨腿膨牙”和“三弯腿”，前者一弧至底，后者中途又向外弯出，造成浑然秀雅的美感。

　　与这种腿部造型相配合的结构装饰还有霸王枨、马蹄、托泥等的运用，它们既有稳定结构的实用性，也有美化造型的装饰作用。

　　马蹄是利用腿足的伸展之势，以接地处的整料挖成。而托泥是在马蹄下增加的一圈线条，则使家具的平面横廓在接地处又一次显现。

　　无束腰的家具

　　无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，面板以下所有的整体部件空间是缩进面沿的。究其根源，家具的“身架”是从建筑的框架借鉴而来，这与中国人传统的审美观念和思维方式有关。

　　无束腰家具的结构就吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部也同样吸取建筑的支撑立柱造法使用圆材，且同建筑的立柱一样，多直接落于地面。

　　概括说来，凡是无束腰的家具多为：圆材直足、有侧脚、无马蹄、无托泥。

　　束腰与不束腰家具的差异

　　无束腰家具多使用圆料，且由于构造所限，必须至少在腿间加上一道直枨加固，各构成材料的面积便被分割变小，额外的装饰难以施展。

　　束腰家具因其多用方材，必然会使精于线脚装饰的巧匠产生如鱼得水之感。除了与无束腰家具相似的应用外，束腰式家具的线脚装饰还利用方材的特点，产生了浑面和打洼两种装饰手法。

　　所谓浑面，是使方材的两个或多个面略向外凸出成弧形，以配合整个器形的饱满外膨。打洼则与之正相反，是在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的木条表面向里挖出凹入的弧形，使家具整体产生一种瘦劲内收之势。

　　一般说来，束腰家具的雕饰程度比无束腰家具要大，但它的雕饰手法主要以平雕、浮雕和透雕为主。在设计时不忘省料，因此更为富丽张扬而耗料的圆雕应用得较少。

　　明式家具的雕刻图案很少布满整个地子，而是力求恰到好处地衬托出这件家具的质地与形态之美，不破坏其整体性。这种精工而不夸饰，装饰与造型相互阐发、互不相夺的整体意识，正是明式家具成为我国家具艺术最高境界的原因。

　　本文参考：王世襄，《“束腰”和“托腮”--漫谈古代家具和建筑的关系》